性格樂天的昕翹 (李靖筠 飾) 是一位新入行的社工，專門負責癌症治療小組的個案跟進工作。 她獲分發了三宗跟進個案，分別是生於小康之家但不幸患上血癌的小女孩欣欣和她的父母 (張繼聰 及 衛詩雅 飾) ；新婚在即卻突然發現腦內長了腫瘤的嘉純 (談善言 飾)；還有年屆八十，只剩最多一年壽命的獨居老太太蘭姨 (羅蘭 飾)。三位病人面對疾病都抱著不同的心態，但同時有一個共通點——與死亡越走越近，距離跟摯愛告別的時刻也越來越近……

二零一零年，国家航天局挑选了一个香港科研团队作合作伙伴，于杰教授就是团队的掌舵人，他将会为登月任务研发「相机指向系统」。 　　同年，研究生张宁加入，她跟几名伙伴都怀着航天梦，在于杰带领下，成功在嫦娥三号、四号加上了香港团队的名字。 　　现实和梦想永远在拔河，张宁看着队员因为各种问题，一个个的离开团队，张宁萌生了放弃的念头，幸得于杰鼓励，重拾斗志… 　　二零二零年，团队为嫦娥五号开发了「表面采样及初级封装系统」，火箭升空当晚，离开了的伙伴也回来，跟于杰和张宁一同见证历史时刻…

《女皇撞到正》以自小在儿童之家成长的美琪（周秀娜 饰）的故事开始。她在三十岁任职酒店高层，惟为人冷漠。正当跟男友结婚在即时，一天其职位与男友却被下属Michelle（卢觅雪 饰）抢去。当她正值人生低点时，却受到重创心脏停顿七分钟，醒来是却看到周遭的鬼魂，当中更有三只到了美琪的家缠着她，当中包括爱赌的爆牙辉（葛民辉 饰）、穿著登台衣着的Auntie（邵美琪 饰）与八十年代打扮的伯伯（吴耀汉 饰）。三人要完成心愿方能投胎，美琪却找阴年阴月阴日阴时卖衣纸的张子进（张继聪 饰）求助，当中辉要求从经营宾馆的巢（尹扬明 饰）拿回身份证，却发现出乎意外。

　　《女皇撞到正》以自小在儿童之家成长的美琪（周秀娜 饰）的故事开始。她在三十岁任职酒店高层，惟为人冷漠。正当跟男友结婚在即时，一天其职位与男友却被下属Michelle（卢觅雪 饰）抢去。当她正值人生低点时，却受到重创心脏停顿七分钟，醒来是却看到周遭的鬼魂，当中更有三只到了美琪的家缠着她，当中包括爱赌的爆牙辉（葛民辉 饰）、穿著登台衣着的Auntie（邵美琪 饰）与八十年代打扮的伯伯（吴耀汉 饰）。三人要完成心愿方能投胎，美琪却找阴年阴月阴日阴时卖衣纸的张子进（张继聪 饰）求助，当中辉要求从经营宾馆的巢（尹扬明 饰）拿回身份证，却发现出乎意外。

　　一个受着街坊欢迎的道观，内里的主持，既是道家师父，更是哲学智者—彭百川（郑少秋 饰）。因缘际会，分别遇上张汉忠（麦子乐 饰）、徐伯强（陈安立 饰）、司马至全（游学修 饰）三个年青人，并收为徒弟。四师徒分别破解街坊闹鬼问题，渐有名气。一天，第七行动组邀请了彭师父帮忙，凭着道家智慧和法术，四人接连破案，渐被认可为第七行动组的顾问，成为了第一代“诡探”！故事以1980年代香港做背景，当中更涉及中国民间传统迷信习俗，如盂兰胜会、冥婚、五狱成仙等，题材充满神秘色彩。

　　相傳，西貢的山頭上有「結界」，即類似百慕達三角的神秘異空間，令不少行山人士神秘失蹤......警長獨自行山後人間蒸發，他做社工的女兒耿耿於懷，堅持要尋找真相，但多年來苦無結果。他失蹤滿七年之際，一個瘋瘋癲癲的行山用品店主突然宣稱，他在山上的結界撿到警長的委任證！女社工沿著結界傳說追查，決心尋回父親，怪事卻接二連三發生。電影改編自過百萬瀏覽的本地網絡小說，一探香港最神秘的結界傳說。熟悉的西貢山頭和舊式公共屋邨場景，融入香港都市血案，令人不寒而慄。

　　在石路（尚语贤 饰）留美念书期间，她离异的父亲（王砚辉 饰）在国内悄悄再婚，并将生活重心转移到了新婚妻子和初生儿子科迪（林靖喆 饰）身上。父女因此产生了隔阂。求而不得的亲情在石路心中留下了伤疤。她试图在工作中寻找存在感、归属感，不料却遭遇签证危机。走投无路之际，疏远的父亲突然来电，要求她安排异母弟弟科迪赴美治疗丙肝。为了利用美籍弟弟取得短期工作签证，石路违心地答应了。科迪对她的需要及依赖让石路体会到了久违的亲情。石路必须在家庭和个人梦想中做出抉择。

　　《致所有愛過的人》（原名《禍後》），該劇由林文龍及黃翠如主演，劇中亦有連詩雅、黃嘉樂、馬貫東、謝芷倫、麥皓兒以及顧定軒等人參加。

　　《致所有愛過的人》（原名《禍後》），該劇由林文龍及黃翠如主演，劇中亦有連詩雅、黃嘉樂、馬貫東、謝芷倫、麥皓兒以及顧定軒等人參加。

　　《白鴿計畫：台灣新電影二十年》蕭菊貞受釜山影展20週年特別企劃「紀錄片系列專題—亞洲電影的力量」之託，拍攝本片紀錄自台片票房復興，台灣電影工作者所面臨的困難，藉由一段段與台灣導演的訪談，爬梳台灣電影中所反映的社會脈動以及「國族認同」議題。　　透過訪問導演、製片等電影各界人士，形塑出現今台灣電影的嶄新樣貌，更一窺電影從業人員對於電影的肺腑之言。另一方面，隨時代演變，觀眾對於台灣的想像日漸擴展，這片土地的觀眾似乎湧起一股渴求，希望看到與自身環境及土地相互連結的電影。對於這股新趨勢，身處新世代的導演們又將會如何應對？